Un personnage évanescent, Laura Bis, pourrait bien être l’ombre nostalgique d’une Laura bien plus prestigieuse, fille d’Hollywood et d’Otto Preminger. Mais cette jeune femme mondaine circule dans  un espace qui refuse de se clore. Ce film, récit politico-érotico-policier en décomposition, la piège, elle, l’auteur du film et le spectateur. Prétexte à rendre “spectaculaires” les contradictions idéologiques (théorisées par ailleurs) du réalisateur à propos du cinéma de consommation courante (idéaliste) et du cinéma dit militant ou  politique. Peut-on parler d’une “déconstruction lyrique” ? 